入口场
- 场面目标
- 建立当前处境与最直接问题。
- 人物行动
- 让人物以动作进入，而不是站着解释背景。
- 信息变化
- 观众知道接下来需要关心什么。
场面笔记
一个场面真正成立，需要目标、人物行动和信息变化互相咬合。这里从常见场面类型出发，观察一场戏为什么必须存在。
场面分析对话场
- 场面目标
- 让关系或信息发生变化。
- 人物行动
- 说话之外还要有回避、靠近、打断或离开。
- 信息变化
- 对话结束后，双方不能仍停在原点。
转折场
转折场让原有计划失效。关键不是制造更大事件，而是让人物必须重新判断。一个小事实只要改变行动条件，也可以成为强转折。
静默场
静默场把注意力交给动作、空间和声音。它适合处理已经不能靠继续解释解决的情绪，让观众从停顿和细节里完成理解。
行动场与收尾场
行动场强调因果连续，动作之间需要清楚连接；收尾场则负责确认后果，并把观众带到新的关系状态。两者都不应只追求速度。
一场戏可以有多个情绪，但最好只有一个核心变化
场面里当然可以同时有玩笑、尴尬和冲突，不过阅读时仍应找到最主要的状态改变。例如两个人从互相试探变成确认立场，或人物从掌握主动变成失去选择。核心变化清楚，其他情绪才能围绕它形成层次。
剪掉场面开头和结尾各几秒也是常见检查方法。很多场景习惯从人物进门开始、以人物离开结束，但真正必要的信息可能只在中间。更晚进入、更早离开，能够减少程序化动作，把时间留给真正改变故事的部分。
场面目标可以和人物目标不同
人物可能想顺利道歉，但这一场在故事结构中的目标却是让关系进一步破裂。区分两者很重要：人物按照自己的愿望行动，作者和编辑则观察这些行动最终造成什么变化。冲突正来自人物目标与场面结果之间的落差。
对话场尤其适合检查“动作是否在说第二层话”。人物嘴上答应，手却把物件收回；嘴上拒绝，身体却没有离开。动作与对白之间的差异，常常比再加一句解释更能建立复杂关系。